《歌劇魅影2真聲：來自黑暗的歌》 - 番外篇｜艾莉雅的成長故事

她第一次意識到「聲音」這件事，是在四歲那年。

那晚，湖邊飄滿紙燈，克莉絲汀唱了一首沒有歌詞的搖籃曲，低柔、像風。

艾莉雅躺在父親懷裡，睜著眼聽著那曲子，耳朵像被什麼溫柔包覆著。

她突然問：「媽媽，你的聲音會不見嗎？」

克莉絲汀愣了一下，然後笑著說：「不會。因為你已經記得了。」

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六歲時，她發現爸爸的鋼琴不讓別人碰，卻從不拒絕她爬上椅子，亂敲出一連串跳躍的音。

「這是什麼？」她問。

「妳的旋律啊。」艾瑞克一邊修燈管一邊回應，「只有妳能彈出來的音。」

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十歲的生日，她收到了一台小小的錄音筆，上面貼著克莉絲汀手寫的標籤：

「妳的聲音日記，寫給未來的自己。」

從那天開始，艾莉雅開始記錄。

她錄鳥鳴、錄雨滴滴在屋簷、錄父母練習時吵架又和解的聲音，也錄下自己學唱一首歌時，跑調的每一秒。

這些聲音沒有規律，沒有旋律，卻是她唯一想守下來的碎片。

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十二歲的時候，有人對她說：

「你爸媽是艾瑞克和克莉絲汀？難怪你唱歌那麼像。」

她當時只是點頭微笑，但晚上一個人坐在房間裡時，卻突然感到一種說不出的重。

她不想「像」，她想「是」。

不是誰的複製品，而是自己。

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十五歲那年，她主動向父母提議搬出自己的房間，並提出要有「創作空間」。

克莉絲汀很快答應，但艾瑞克沉默了很久。

「妳已經不需要我了嗎？」他問，聲音柔中帶苦。

艾莉雅走過去抱住他。

「不是不需要，是……我想知道，如果沒有你們，我會寫出什麼樣的歌。」

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她開始參加社區的創聲工作坊，學習用錄音機、loop機製作環境音樂，參與即興朗誦與電子聲景的搭建。

她的作品常被形容為「不穩定」、「邊界模糊」，但她喜歡那種沒有結論、沒有預期的狀態。

她說，聲音不一定要完整，它只要能誠實。

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十八歲時，她被邀請在奧比耶開場一場實驗聲音演出。

她選擇了一段父親年輕時的錄音素材、母親的私密清唱片段，與自己的即興聲場疊加播放。

演出結束，有人問她這是不是「向父母致敬」。

她回應：

「這不是致敬，是對話。70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡuQWB5bWoQl
他們教會我什麼是聲音，我想告訴他們，我也有自己的語言。」

—

那天晚上，她回到家，發現父親在樓下工作室裡彈奏一段熟悉的旋律。

那是她童年亂敲過的旋律。

艾瑞克抬頭對她說：「我記得妳彈的聲音，一直都還在我心裡。」

她站在門邊，眼眶忽然泛熱。

—

二十歲那年，她用自己寫的第一首完整作品，錄製成小型EP。

封面是一張她七歲時在湖邊聽媽媽唱歌的照片。

她將專輯命名為：

《我從哪裡聽見自己》

—

在發布會的最後，她請出父母，一同站在簡單的舞台上。

克莉絲汀輕輕唱出副歌，艾瑞克彈奏主旋律，而她在中間，加入和聲。

那不是舞台表演，而是一種生命的合聲。

觀眾靜靜聽著，然後起立鼓掌。

—

那一刻，她終於知道：

她不是聲音的延伸。70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡLCgQ1HF0QD
她，是聲音的回聲——70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0rEZ2zZdY7
不是重複，而是回應。

—70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPTjgYQRxgM
成長，不是走出父母的音域，70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡwdAIWQpzXZ
而是在自己的聲音裡，70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGrlDGCyHTc
發現與他們的共鳴依然在，70Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcJ6F24eQEd
只是換了方向，唱了另一首歌。

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